1. 关于野餐的作文语句要优美

二年级时，妈妈带着我和伙伴们去刘表庄进行了一次令人愉快的野餐。

我们早上八点就出发了，到时约9:00，刘表庄是沧州的一个村子，虽然不远近闻名不华丽优美，但却充满浓浓的乡土气息，我们野餐小队的成员有四名孩子，还有那些孩子们的监护人，有就是他们伟大的母亲，跟着我们一起野餐。我们在车上的时候就已经忍不住兴奋，有说有笑。到了目的地更是疯狂，在土堆上嘻嘻哈哈，虽然是女孩也控制不住那撒野的念头，像泥鳅似的在地上打滚，在稻田边上追跑打闹，对于我们来说这种环境实在太新鲜了，充满了好奇，是啊

现在的我们，来到了另一种环境，不再是城里的高楼大厦了，而是一望无际的稻田，所以，谁不兴奋呢？

野餐开始了，玩了半天的我们都饿极了 ，拿着三明治就啃，见着火腿肠就咬，坐在一旁的妈妈都看着我们吃，自己没敢动食物，生怕自己的心肝宝贝没吃饱。当然，她们野餐绝食，宝宝们是不会同意的。

吃饱喝足了又该玩儿了，亲子大互动开始了，编故事，讲笑话，猜谜语，二人三足……五花八门的游戏多又多，我们还高兴的拍了几张照片。

虽然这件事过去了两年，但还是深深地印在了我的脑海里，变成了脑海里的一条珍贵的小金鱼，每次想起来都很激动，那次我们都玩得很快乐，不是吗？

2. 关于“野餐”的句子有哪些

一、和你在一起以后，就早早在脑海里规划好了四季，春天要和你去野餐，夏天要和你去海边玩水，秋天要和你一起压马路，冬天要带你去我最喜欢的那家火锅店，一想到这些，严寒酷暑忽然都变成值得期待的一件事了。

二、饺子包了两种馅，做饭两小时吃饭五分钟，真正实现在家野餐。三、野餐的好地方：有石桌凳，制高点，临水看荷花，小鸟吃饼渣。

四、每次回国必然要和家人来伏尔加庄园野餐，园内景色还是可以媲美俄罗斯东部的，园内的中餐厅也不错，值得一尝。五、宝爸说我家宝宝过得跟苏菲亚小公主一样，整天不是野餐就是派对。

六、雨天去超市，每样菜只买一点儿，调好底料蘸料，约着友人来吃火锅。铺块花布在榻榻米上面，她说好像在野餐。

和远方的友人三言两语聊着现在的生活，平淡中各有变化。七、露营闪电湖畔，驾车盘上高山花园，远眺雪山，在百花争艳的调色板上野餐，红色的是印第安画笔，黄色的冰川百合，紫色的鲁冰花，白色的西部草原花……就在BC省曼宁公园。

八、大家一起来看日本第一の花火和野餐太开心啦，我还帮王晓光拍了很多素材。九、周末野餐趴，折腾的衣服湿了好几次。

疯起来根本停不下来。十、玩的很嗨皮，感谢猴哥带我们出去烧烤，野餐，零食，游泳，虽然仅仅一下午，但是很开心喔。

3. 怎么评价电影《路边野餐》

首先值得肯定的是 《路边野餐》并不是一部烂俗之作，甚至并不是一部庸作，来自贵州的苗族导演毕赣，他将自我的思绪很好的融入到了这部电影之中，然而导演自己却也仅仅只是将自己沉浸在自我艺术的精神世界，而并没有去透过影像的力量去形成一股大众的共鸣。

《路边野餐》虽然有着颇为出色的艺术表达，电影的美术造诣更是值得肯定，但这部电影却是一部几乎没有完整剧情的作品，它就像是一作维纳斯的雕像，但一部电影却并不可能像一座雕像那样，这种支离的美学反而只是给人一种故弄玄虚之感，举例来说电影本有着一段长达四十二分钟的长镜头，这本事导演煞费苦心之笔，然而它却并没有能去真正调动好观众的情绪，相反只是为人所见导演自身的恃才放旷。

我们透过主人公陈升这一角色，虽然也能看到电影在其中所附加的多条线索，那身陷牢狱过后的悲情冷暖，也有着人性的感思所在，但电影所建立的人物关系却是虚无缥缈的，诸多夹杂其中的线索却难以形成一种强有力的渲染，过于灵碎化的拼凑，可以说电影是梦幻的，却也可以说电影是虚无的。

这样一部以艺术为傲的电影竟想表达什么呢？透过陈升寻找自已的小侄子，受人所托将旧物带给旧情人，电影所阐述的其实是一种关乎“过去与未来”的思考，可惜的这种思考与电影自身艺术表达的断层，使电影本自深邃的哲思并没有真的打动人心，其仅仅只是如同一股清新的柔风，给人带来了以一种不同寻常的观影感受。

独特的艺术表达，，使《路边野餐》看到了毕赣身为电影导演的一腔才华，但没有真正历经岁月沧桑的磨合，毕赣的电影仍旧是不成熟的，如此电影最终看来不过是一场晦涩之梦罢了。

4. 电影《路边野餐》到底好不好看

提前说一下，《路边野餐》是好电影，但不是大众口味的电影。

很正常，就好比前几个月上映的《我不是王毛》，其实导演用的叙事和电影语言比《路边野餐》更加通俗易懂，其实影片已经不错，但终究还是拿不到好票房。

《路边野餐》也一样，即使它拿了再多的奖，也免不了底票房的命运。一者，它是一部太像电影的电影，完全是一部用正规的电影语言砌成的影片，如同教科书一样。二者，导演还没有达到姜文李安侯孝贤那样，即使大部分受众看不懂《聂隐娘》《一步之遥》《一代宗师》，但还是有人会进入电影院买账，这就是名导和大师带来的效应。

而《路边野餐》太过正规、传统、文艺，甚至好多观众出了电影院，讨论的是：导演叫毕什么干？哪个干？

所以《路边野餐》用什么去吸引观众呢？

小的时候我的作文写的特别好（原谅越长大越懒越不会写了），总觉得自己有朝一日会成为写作大师。那时候有个语文老师特别看中我，总是给我的作文高分，并且在整个年段当做范文传阅，也拿了好多奖，县里市里省里。但其实那时我写的作文，现在看起来其实都是为了应试而写的作文，运用大量的排比句、反问句，以及大量华丽的词藻堆砌，看起来就像特别有功底的大师一样。

但其实这样的作文只适合刚学习写作的人去模仿，毕竟要学一样技能必须先打好基础，所以先学习正规军的作文，如果刚开始就去看郭敬明和韩寒的文章，那就完了，地基都打不好，砖都砌不稳开始粉刷，怎么能搭好建筑？

毕赣的《路边野餐》就像是一篇非常值得当教科范文的作文，想学电影，或者懂一点电影语言的人，非常适合把它当做学习的标榜。电影里运用了非常多的电影语言技巧，包括怎样转场，怎么调度，怎么运用光线表达意图，怎样运用长镜头等等，如果拍过电影或者微电影的人，《路边野餐》里的好多场，都非常值得去和导演毕赣请教一番，因为我们在拍摄中常常也会遇到类似的困难和问题。

《路边野餐》的精彩之处是40分钟的长镜头？还是电影如梦如醒的表达方式？其实也说不准。长镜头的确有让人憋尿的效果，但技术失误和瑕疵太多了，为了长镜头而长镜头，为了追求这种效果而暴露过多的失误，我觉得这不能拿经费和资金当理由，如果是小成本，那是不是考虑用其他方式来表达电影的意图？非得长镜头吗？

毕赣导演说他想追求追原始的电影语言，但电影发展到如今，蒙太奇已经是最基本的电影手法了，如果说非得追求原始，那是不是得一镜到底的拍摄一部两小时的电影更加原始？

很难鉴定什么是纯正的电影，我想不然就让观众买账，不然就达到艺术水平，二者其一就是好电影。