TVB又出口碑力作。

连续两周登上豆瓣华语口碑剧集榜之首，小红书上与之相关的讨论热帖各色纷呈。因为剧情抓马，不按常理出牌，还得了个“港剧有自己版本《燃冬》”的坊间美名(一边吐槽一边大呼爱看就是我们这届观众！)

《婚后事》，这剧名听着就有点意思，像是“身后事”的变体，对婚姻完成一场冷静的剖析祭奠。

在剧情上，《婚后事》有港版《婚姻故事》+《坠落的审判》之意，以一场离婚案，开启审视了6个人的婚姻与爱情纠葛情状。它剖析婚姻亦有其新意，在抓马的叙事展开和审视现实情感的缝隙中，努力寻求一种平衡。最终呈现有爽剧的尖锐利落感，也有对现实的清晰洞察。

当看到监制林肯的名字，本剧一切优点也就有迹可循。他的上一部剧，是几年前在内地引起讨论的《香港爱情故事》。写房与爱情的关系入木三分，让年轻人看了眼含热泪。

《婚后事》延续了前作直面问题的贴地风格，以“离婚、不忠、错爱、修复”四个篇章，以每集切换叙述者的多视点、非线性叙事，利用叙述性诡计，将婚姻情爱也变成了一场含混暧昧而无法厘清真相的罗生门。

一场离婚罗生门

POST WAVE FILM

不被剧透而直接打开《婚后事》的体验感是最好的。因为它开篇数集通过叙述视角转换，完成了几重叙事“反转”。

男主善仁和女主明芯是大学情侣走进婚姻，曾经感情很好，生育了一个女儿。如今，却走到了为争夺抚养权、妻子下狠手频出招的地步。

不同视角之下，关于离婚的真相也不尽相同。

在善仁视角，他是那个为婚姻委曲求全、付出更多的人。为了照顾女儿，他只能成为大学的流动讲师，错失了事业发展时机。妻子脾气不好，情绪偏激，是自己隐忍承受，努力讨好。婚姻出问题，也是自己努力挽回，坚持沟通，对方却冷心绝情，坚定离婚，才让两人关系走上陌路。

在善仁视角的叙事里，观众很难与妻子明芯共情。因为她常以情绪崩溃，陷入癫狂的“疯女人”形象出现，叫嚣着要与丈夫同归于尽。或者冷漠绝情，咄咄逼人，连女儿都不能温柔对待。

但是，当叙事视角转向明芯，我们得知的却是另外一个故事。

丈夫善仁因为一心坚持职业的理想主义，在女儿出生后，家庭的经济压力落到了明芯身上。她向母亲借钱开启创业，付了房子首付，还要帮丈夫的赌鬼老爸还债。因为一心拼事业，错失了陪伴女儿成长的时光，这让女儿始终和自己隔了一层。

公公后来还以生病为由住进了两人的小家，成了麻烦制造机。各方压力堆叠，丈夫却令人失望地拒绝长大，逃避问题，选择了出轨，这给了明芯沉重的一击。当明芯看到丈夫所写的婚外情小说《婚后事》，她终于决心离婚。

至此，视角转换形成叙事反转，暗示了我们丈夫视角里的“疯女人”形象未必真实，而妻子视角里疯狂报复的理由亦未必足够。也挺悲观和无奈的，这场离婚，根本就是自说自话，谁也别想真正理解谁。

黑泽明当年改编芥川龙之介的小说，电影太成功了，将“罗生门效应”(Rashomon effect)一词变成了经典的心理学术语。当人们以不同且矛盾的方式描述同一事件，并不令人惊讶。因为感知的主观性与利己主义常常影响陈述，而非客观事实。

善仁和明芯这对夫妻，相处多年，肯定各有各的妥协与委屈之处。但经营亲密关系，本就是处理利己和利他平衡关系的美学，因为关系而牺牲的自我无法真正手持天平去具体衡量。这场“离婚罗生门”，说到底源自二人都习惯了自我美化和放大对方过错的思维方式，如此，只能越走越远。

《婚后事》的多视角叙事虽然并非首创(几年前的巅峰港剧《叹息桥》已经这么处理过了)，但这种形式仍然发挥了巨大作用，不仅让剧好看，更敏锐洞察了男女两性不同视角下的凝视暴力。

比如，两人离婚后善仁回家取东西的情节，视角对比形成了两份“主观记忆”。在男方视角，明芯衣着性感，言语暗示，这让他留下来共度一夜。但明芯视角，自己只是普通地穿着家居服，说着普通的话，再平常不过。

在这一点上，《婚后事》让无数女性观众赞赏它的“真实”。

写实还是癫剧？

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一开始大家都夸赞《婚后事》对婚姻关系的写实呈现，吵架、出轨、离婚、报复，男人怨女人冷漠，女人恨男人冷血，谁的婚姻还不是这么一地鸡毛了？结果，越往后看越发现这是个癫剧，女一报复男一，很癫；男二暗恋女一，癫+1；女三恋爱脑爱男二，再癫一分。是我们小瞧《婚后事》与《燃冬》的关系了。

复仇爽剧，有。

明芯报复善仁，金句频出：“恭喜你终于被拉下水了，我请律师是因为我请得起，你请律师是找人结了7位数？”“就因为深爱过，我也要让这段爱情体无完肤、死无全尸”。

行动果决，要女儿抚养权就走法庭程序，程序走不下去，则曝光他的婚外情小说，找水军网暴他。还有点黑化，前一秒在法庭上咆哮失控，下一秒则向善仁承认，都是演的，认真你就输了。

不伦爽剧，有。

男二诚钧，和善仁走完全不同的路线。事业上是明星讲师，感情上则游戏人间，和女友相恋多年，却坚持不婚、开放式关系，结果这个看着没有心的男人却满心满眼都是好兄弟的老婆，明芯。

不少观众嗑上这对，一心一意对白月光的回头浪子×离婚后秒变海后的前乖乖女，全是因为反差给够。以及，三个人的关系虽有点拥挤，但六个人的关系挤挤也就那样，“七国混战”洒洒水，《婚后事》够癫。

但即使这么抓马了，仍然要承认，《婚后事》有后劲不足的嫌疑。

离婚篇高开，接下来不忠篇就有些陷入老生常谈的模式。女三静海因为同为文艺青年，爱上男主善仁，善仁则因为婚姻困境，将静海当做出口。男人中年危机爱上年轻女孩，年轻女孩则因为原生家庭上赶着当“恋爱脑”，不管怎么说，都过于套路了。

错爱篇多人纠扯，将抓马推向高潮，但紧接而来的修复篇又回到传统TVB的大团圆模式，让人吐槽整部剧都像是提前写好结局的命题作文，后续几人关系发展的逻辑并不重要，重要的是一切还是要回到原位。总归无法让人满意。

在采访中，林肯曾提到，美化人性和简化婚姻并不能让人更幸福，《婚后事》直面婚姻的现实困境有其必要性和现实意义。林肯拍摄纪录片出身，前作《香港爱情故事》聚焦“蜗居”议题，关注香港平民的“房事”而收获好口碑，可见他的审美取向是偏现实主义的。

但现实题材，又相对难博得高收视，即使《香港爱情故事》在当年收视率也比较一般。于是，《婚后事》更像脱胎现实的矛盾体。虽有审视现实情感的细腻，总体却过于依赖爽剧的模式，在写实与癫剧之间反复横跳。更隐隐看得到每集都需要用力过猛、不断制造话题的焦虑。

几年前，viuTV以极强的实验性质创作出了《叹息桥》这一不同寻常的港剧。它使用多视角对比、非线性叙事，不像电视剧而更写意的镜头语言。相比较而言，《婚后事》虽采用和《叹息桥》类似的形式，以及同样讲痴男怨女的情感故事，但它无论在克制度、细腻感还是形式的创新上，都无法达到《叹息桥》的高度。

作者丨 洛夫克

喜欢一些不可名状的恐怖。

排版丨凉茶

责任编辑丨Tony

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