自2月1日开讲《繁花》以来，已经过去了两个多月的时间，这部剧也终究是讲到了尾声。看着剩下的剧集，还真有点不想那么快的结束。所以本该此时应去做批注的时间，就突然有点想拿来写这篇文章。

说正文之前，我要先夸王家卫。

《繁花》这部剧的拍摄，可以说把王家卫那种精致颓废风给拍出花来了。整个剧的质感，在我每次批注完之后，打开其他电视剧的时候，就会明显感觉出“质感”上的差别。

王家卫的作品是真的特殊，有着特别明确的个人特征和符号。可以说看过他作品的人，大概在看下一部他的作品的时候。只要看到画面上的这种质感，就已经能宛然一笑知道是谁的作品。

这种让作品具有自己明确特征的能力，才算是真正的从技到道了。也才算是真正的走出了自己的一条路，让自己能以一种风格烙印在行业的历史之中。

此举，在他自己的这个行业之中。

也已经不下于古代文人的青史留名了。

而如果仅仅是质感，还不至于让我赞许。

毕竟在美学方面，我就是个五音不全的主，质感的好坏，我是分不出差别的。就像我喝茶一样，顶多就是能分出个好喝，不好喝的区别，其实完全谈不上有评价的资格。

所以谈质感，我是外行卖弄。

但是但在内容上，我还是能分得出咸辣的。

所以这是我会特别写一篇文章来赞叹一下王家卫的原因，《繁花》中他真的做到了一图一故事，一景一回忆，真正的把苏州园林的“藏”字诀用到了妙处。

我想当时《繁花》的拍摄基地要弄得那么小，以及拍摄的场景大多光线不甚明亮的原因。可能除了是资金确实不足的问题之外，也是王家卫想要大家更多的关注到剧情的本身而非服化道的旁支，而特意做的选择。

以“藏”字诀重神而轻形，强调留白于延伸，去引发大家更多的思绪。也以“藏”字诀作为依托，做到看得懂的能以窗见山海。看不懂的也能以窗见景，真正的雅俗共赏。

所以《繁花》一剧的讲解，我都是用图片的方式来做解读。因为这部剧真的太适合用图片了，而每一张图片保存下来，就像是一个个故事的凝结，一个记忆点的浓缩。

苏州园林之“藏”，王家卫做到了。

上海寄语之“藏”，繁花也做到了。

这个技炫的很酷，

期望未来我在文字上也能有这个造诣。

所以这里谢谢王家卫，

这部剧让我回想起了很多东西，

也让我在枯燥之余，能萌生了新的兴趣。

然后聊一下正文：风流，其实最下流。

在第22集的解读中，有这样一个片段。

当时李李被警察局叫走，至真园群龙无首乱成一团。员工要结工资跑路，供应商要结款回家。整个至真园全都是来要钱的，稍有处理不慎，那就是一群人的打砸抢。

所以那会可以说是至真园和李李面临的最大危机，因为此时的李李还在警察局，根本无法做出任何的应对。就算李李及时回到至真园，要解决多方要钱的问题，她也没很好的处理办法。因为银行取款是需要时间的，但是墙倒众人推的热情是不等时间的。

因此，这是李李的死局。

因此，至真园的一场打砸抢将会是必然。

所以李李其实开始，就做好了这场打砸抢估计是解决不了了。只是看能稳到什么程度，大概率的解决方案，就是放开让大家拿。

就像很多公司面临困境时候会说的话一样：情况就是这么一个情况，我也不想解释。大家要是信我，明天过来拿钱。大家要是不信，我公司大家看上什么，可以先搬回去，然后明天再来找我核账。

因此李李其实回来的时候，

抱着的是很决绝的决心的。

因为如果有人能救她，

不会让至真园落到这个境地。

而如果没有人能就她，

留给她的只有一地狼藉颜面扫地。

但等李李回到至真园的时候，她先是看到宝总在至真园坐镇，她虽然意外但也仅仅是意外。毕竟宝总只是坐镇，并没有介入解决问题。但这也正常，毕竟双方只是合作伙伴。能帮她稳这么久的场子，已经够意思了。

但等他看到宝总给她带的一车的资金，说是让她用以解决眼下的困境，并站在至真园门口，面对众人丢下那句：我就在这等，你先去忙！

李李那颗冰冻的心，算是解封了。

所以李李用很复杂的表情，说了句：等我

事情忙完，时至深夜。

李李打开宝总的车门，二话不说的坐上车，脱下了高跟鞋，面对宝总问去哪吃点东西的问题，只说了一句：我想睡觉。

相信任何一个成年男女在看到这一刻画面的时候，都能够了然李李的意思。一个女人上了一个男人的车，在一个封闭且私密的环境之中，告诉这个男人，我只想睡觉，然后就闭上了眼睛。

其实就相当于把接下来去哪，以及做什么的主动权，完全的交给了这个男人。这是一种最大信任的体现，也是男女之间不用道明的那一根线。

而宝总也没多说，

开着车，就像远方驶去。

当时看到这的时候，

我又在想：宝总会送李李去哪？

按照我理解的宝总的来说，肯定不会和陶陶一样把李李送去酒店，更不会把李李带回自己的家。但如果把李李送去她家好像也不合适。

毕竟自己还是会面临要不要上门的困境，这对于一个把自己交给你的女孩子来说，不亚于侮辱性的一巴掌。可即便是把车停在海边，江边，好像也不太合适，毕竟空无一人，无论是星空还是日出又那么美，无须把双方置于险地。

所以当时的我也在想，好像最更合适的地方，应该是停在政府大楼，或者是医院门口这种地方。这类地方好像最为合适，既不会把双方置于险地，也给了双方一个台阶。毕竟这种地方，“正大光明”。

但最终宝总去的地方很有意思，宝总把李李带到了公园，带到了他小时候长大的那个公园，那个自己出生的地方。

宝总轻轻的下了车，依靠在车的后备箱上，默默的点上了一根香烟。而随着宝总的下车，而没有打开后座的车门。李李也缓缓张开了其实早已醒来的眼眸，望着后视镜里宝总的背影，叹了口气。

两人就这样，

一个车内，一个车外。

一个面南，一个假北而面南。

两个人，其实都在想同样的一个问题。

两个人，也同样没有想明白那个问题。

所以就这样，

静静地度过了那个对两人很重要的夜晚。

相顾无言，又胜过千千万万言。

相信很多人看到这的时候，应该会为宝总竖起大拇指，认可他的君子行为，面对李李送上门这件事，能够如柳下惠，巍然不动。

或者说骂他是个不解风情的假正经，如果没有这个心思，为什么要去撩李李，让人菇娘在车里躺了一夜。

但实际上，

宝总既不是君子，也不是假正经。

不是君子在于，他心动了，所以才下车。如果心不动，完全不用下车，只需要在车上坐着。之所以下车，就是因为自己很想了解自己，自己也不想把自己真的置于炼心的困境。

所以下车，这是心动的表现。

所以下车，也是给李李的回应。

不是假正经，在于宝总去送钱，去救场，去等李李一晚上，是真的没有抱有其他的想法。可能包含着一些私人的感情，但自始至终都不曾有过趁人之危的想法。

正经，他是真正经。

假，他是真的没假过。

但宝总这个人，做事追求完美，就像他做股票一样，追求的是如同计算器一样的精确与精准。所以在没有想明白一件事情之前，他从不贸然行动。因此，除了在年少时候对于雪芝的懵懂外，不曾看过宝总一次因为冲动而做出选择。

所以对待感情，

宝总也是没想明白，绝不行动。

所以已然功成名就却不去找雪芝，

苦等十年之约。

所以玲子常伴身旁却不开口论及过往，

只等身败之后的隐退必然。

所以为汪小姐撑伞三年遮风挡雨。

就是要等汪小姐明悟宝总也是阿宝。

宝总，一直都是想的太明白，他知道感情之中怎么做都不可能完美。他干脆把把主动权都交给了对方，让对方去做选择。甚至可以说，他一直都是准备了很多的方案，只等着对方主动的选择后，他在按照那个方案去做出应对。

所以

宝总，是温柔的。

宝总，也是胆怯的。

所以基于这点，宝总对任何一个女人，他都很难主动的去迈出那一步。他以为自己这样是发乎于情而止乎于礼，做人做事都很有边界，把选择权交给对方，这样才是对对方的负责以及尊重。

但是他不明白，

女性和男性的思维是不一样的。

男之重在身，女之重在心。

女人在乎的从来不是礼，而是情，或者说女性的那个礼，从来就是为了让情去打崩而坚守的。因此选择权对于女性来说，其实从来就不曾重要过。而那份尊重，在感情之中反而是把对方至于了困境。让人是进也不是，退也不是，只能是困守。

人生之中，

最难忘的从来都不是有结果的选择。

人生之中，

最难忘的是没有结果的选择。

因为没有结果，所以牵肠挂肚。

因为没有结果，所以都是如果。

因此宝总虽然从来不曾对女人做过什么出格之举，但是却给很多女人留下了一辈子难以忘却的记忆，而最终影响了这些女孩子的一生。

会让这些女孩子想：

如果他不是，他为什么要做这么多？

如果他是，那他为什么又只做这么多？

所以

宝总所坚守的礼，反而是害了他和那些她。

风流，其实是最下流的。

对于女性来说，下流之人，如同陶陶，大概也就是留有一个故事。故事结束，故事也就结束了。好的故事在未来想起来，可以当个下酒菜，配上杯红酒，在月色中重新看场电影。坏的故事就当被狗咬了一口，能不看伤口，就不去看，看到了就遮起来，告诉自己，下次一定要当心狗。

但风流不是，风流之人，如同宝总，都是故事但没有结尾。因为没有结尾，所以每当想起来的时候，都会去想想，如果当时，那结尾又当如何？越想越深，越想越远，越想酒就喝的越多。第二天醒来，除了晕晕沉沉的脑袋，那个问题，其实还是没有答案。

下流偷身，风流偷心。

偷身，只有一次。

但偷心，却可能是无数次。

而且心被偷了，身也必然留不住。

就像宝总和李李的那个夜晚，李李的心中会有无数个答案，但聪慧如她，也不会知道到底是哪一个。而这个问题，也会伴随着李李一生。

可能直至年老，重新看到那个老宝总的时候，还是会想要问出那个问题：当时，你在想什么？

而对于老宝总来说，

他其实一直都在等那个主动的人。

所以人生之错过，

在于程朱理学悄然改变了男女的站位，

位置错了，一切自然也就都错的。

女性如水，需心如烈火。

男性如火，当上善若水。