《春色寄情人》男主角陈麦冬是入殓师，身份很特殊。

你看，国产剧终于将目标对准了这一领域，终于开始拍这一点了！

（此前有类似题材的电影，但在国产现偶领域属实罕见。）

某种意义上，这是陈麦冬一小步、偶像剧一大步。

在现偶中讲生死，但不轻飘、也不虚空，有分寸、又有重量。

一

五六集两次出现陈麦冬工作内容，前一次在“怪诞奇谈”外衣下、裹着逝者与生者的情感联结；

后一次在怪异假象之下包裹浓郁温情，以不谈之谈、不明之明来完成动人的情感叙事。

来，先说孤寡老人和幼童，表层怪异内核温情的反差打法。

第一层，虚假的“灵异/惊悚外衣”之下，真实的一孤一幼、一念越生死。

陈麦冬深夜独自加班工作，老人尸体头部下方突然伸出一只手，瞬间让人以为切到“午夜灵异”频道了。

而剧作随着陈麦冬视线找寻，所谓怪异是老人的幼孙，年纪太小、身量不及停尸床，所谓“惊悚”只不过是眷念。

正应了那句话：你所害怕的“鬼魂”，是别人苦苦思念而无法相见的已故亲人。

第二层，反向动作、反差要求之下的共相映射。

生活中比较常规的动作是长辈抚摸拍拍年幼晚辈的脑袋，一种自长及幼、自上而下的“摸摸头”，潜台词带“慈爱/宠爱”之意。

而剧中是小孩子抚摸奶奶头发，前情是每次惹奶奶生气、给奶奶梳头就能哄好，看似奇怪的反常举动、反倒更能表达祖孙相依为命的亲厚。

小孩说“你能帮我叫醒奶奶吗，我保证不惹她生气了，也不跟她要爸爸妈妈了”，这句“也不跟她要爸爸妈妈”，很有不求工而自工的厉害、四两拨千斤狠狠扎在泪点上。

正常情况下小孩向长辈提出索要诉求，所接名词是一个新玩具一台ipad，而不是“再也不跟她要爸爸妈妈了”。

爸爸妈妈不是物品，不是出门左拐就能买、或者今天下单明天快递就送到；

爸爸妈妈更是本就不该不在场；

但恰恰因为不该不能，所以才更扎人。

一老一小的凄凉处境，透过这句“再也不要”，温温暖暖酸酸楚楚乖乖巧巧扑面而来。

祖孙二人情况，对应着陈麦冬为何回乡照顾奶奶，也对应着此前镇长提出的“有为青年振兴家乡”号召，是“青壮高飞尽、老弱徒留守”的某种具象化尽头。

既是在回答“为什么陈麦冬不能离开小镇跟随心爱的姑娘去上海”，也在回答“被我们遗留下的家乡究竟有多需要我们”。

第三层，孩童天真视角和本真根源的某种差异与混融。

这一整段中陈麦冬也好、幼童也罢，无人提“死”。

小孩子问“能叫醒奶奶吗”，陈麦冬抱起孩子“奶奶对你的爱不会停止”，都让人泪目。

幼童还太年幼，不能理解什么是死亡；

而陈麦冬，不仅仅是在物理层面上整理仪容的入殓师，更是心理层面上联结生死的“温情摆渡人”。

孩子似懂非懂、好似不懂，但或许又有着比成人更本真的体会。

你看，内娱现偶最不容易处理的“主角工作问题”，这部剧完成度非常高。

不是尴尬的职场摆拍、不是悬浮金手指乱拍，而是贴着山河湖海、贴着故乡父老的一份恻隐之心、一点尊重之意、一种价值之蕴。

二

《春色寄情人》中数次离别，拍法都很有意思。

除却著名的动车拥吻之外，庄洁弟弟离家和庄洁离家，也都很可圈可点。

动车吻是心随情至、不问归途只愿与有情人做快乐事，而庄家姐弟离家则是热热闹闹鸡飞狗跳的欢乐场面。

前一次，廖涛何叔帮庄研整理行李，廖涛急急火火忙忙碌碌骂骂咧咧；

在门口等着送上学的何袅袅，大呼小叫很不耐烦。

一心想要“为镇里做点大贡献”的庄洁，见缝插针打听事儿。

你看，这一大家子人各忙各的，兵荒马乱而又很喜庆、一地鸡毛但又很真实，一片温情但不矫情、很落点很可爱。

后一次庄洁离家，妹妹抱着她嚎啕、纪三鹅子扑腾着翅膀，廖涛继续骂骂咧咧画风；你看，只是短途离家，不必大动干戈如此爆哭，很喜剧。

同时，抱着姐姐有形嗷嗷哭出声的何袅袅，和此前满腹心事、不堪离别重、相思毒入骨的陈麦冬，也是一组对比。

对何袅袅而言、姐姐返回上海，并非真诀别；只是小孩子不懂短别离、长分隔的区别而已。

而对陈麦冬而言，他狠心违心删除对方联系方式、做好从此天涯永隔再见陌路的准备，无尽心事一言不得发，主打一个“天塌下来靠嘴顶着”、眼泪倒灌泪流成河、淹死自己也不吱声。

你看，能嗷嗷哭出声的，不能多言一字的，对比来看很有意思。

那厢陈家夜晚一片幽寂，这厢庄洁家早上别离一把鸡飞狗跳，动静之间、悲喜表里，也是一种连贯的映照表达。

当然，庄洁一家的热闹烟火气，对应的更是何叔意外亡故的惨烈。

分别时依旧是热热闹闹欢欢喜喜一团美好，陡然一转身、便已阴阳永隔。

剧中几次出现的聊天对话截图，也都很典型、很精炼、很有冲击力。

比如奶奶看到陈麦冬庄洁拥吻视频，轰炸了好多条六十秒的语音方阵。

再比如庄洁归家路上看见的对话框，三句未回应的内容，依次是“你何叔出事了，回家”，“来医院，快”，“殡仪馆”。

短短三句话，说尽命运的残酷。

而一句都未看见都未回复，更是无言哭尽庄洁的后悔愧疚难过。

表达高度凝练、高度有冲击力。

三

影视作品蒙太奇剪辑的优势，可以将不同时空的内容放置在一起，极大程度提高情绪浓度。

比如庄洁离开小镇前夜，陈麦冬在送庄洁回家之后又孤身游荡到中学门口、对着黑寂寂空无一人毫无回响的“遗迹”，回想当年遥遥相隔遥遥相望、目送的临别不成言。

来，先说“被抛下三次”。

第一次，大雨中少年隔着铁丝网看着车里言笑晏晏的母亲，一个被风吹雨打、一个远隔烟雨笼罩不被侵；“雨中有无依附”的对比，不只是一把伞一部车而已、更是少年补不平的伤疤、熨不平的心结。

于他而言，他是被留在风雨路三千中的弃儿。

大雨中他落汤鸡一般满身煞气归来，路遇庄洁，雨中难成行、半途久相待；他背她前行、她替他撑伞。

你看，一路同行的少年陈麦冬和庄洁，病痛虽有“有形无形在心在骨之分”，但都一样是彼此的温暖归宿、孤舟同伴。

雨中背负同行，就像孤独世界里只拥有彼此的孤岛。

然而，陈麦冬又一次被“抛弃”。

也就是我们要说的第二次，明媚阳光中、一样的铁丝网视角，不一样的离愁别绪。

陈麦冬看着庄洁一家和老师行礼告别，点点留恋寸寸不舍丝丝委屈缕缕绝望，意阑珊、情未已。

铁丝网只是学校的一个物理边界而已，但在剧中被化用为“少年心中牢笼里”的情绪魔障，很具象强化了他的孤独与困境。

如果说打架闹事是他以任性负气受伤的方式来求关爱、是一种不成熟的宣泄；那么目送挂念之人远离、委屈不成言，则是他心中更有千千结的不舍，万语千言不曾发泄呼号而更如影随形。

第三次，成年之后庄洁再次远行。

那个夜晚陈麦冬告诉奶奶“庄洁回上海”，不是要宣告“你看我说什么来着”的胜利，只是嘴硬、以“我对”的方式来说我很难过。

成年陈麦冬看着少年陈麦冬的甜蜜事、伤心地，时光历历岁月悠悠，庄洁一改当年阴郁带刺、明媚闯入他的生活，摧枯拉朽照亮不曾死灰的浓郁情意，却又在电光火石间就又抽身远离，写下不可逾越的天涯之远。

意随而身不能伴之同去的陈麦冬，将温暖无声无息赠予整个镇子，却把牢笼留给自己。

困在原地的惆怅思念中、岁岁年年画地为牢。

少年时分别只有遥远目送，而成年版这次分别，终于有了一个震惊南坪所有吃瓜群众的告别吻。

虽然庄洁嘴上是“成年人的喜欢，一个人比不上一座城”那套理论，但行动比较真实，情意浓、别绪愁、丝丝缕缕痴缠。

上一秒：唉呀妈呀太好嗑了！来都给我嗑起来！

下一秒：哈哈哈哈哈哈，剧组好细啊、居然真搞了各个不同景别和角度的“路人拍”！爆笑！

你看，陈麦冬压抑的心事、被斩断的恋慕，一寸寸在时光回忆里浓郁疯长；然而被“抛弃”的少年人生并不真正冷色，祖孙日常生活笑点多、小镇人情丰饶。

纵使隔着山海，遇见有情人，也会将寒冬燃烧成春色。