谁能想到，国产剧里居然能看到在澡堂子里的女性群像戏？

最近这部改编自李娟的同名散文集《我的阿勒泰》终于上了，这段洗浴戏好出彩。

女主李娟和妈妈、奶奶一起来澡堂洗澡，镜头一扫，到处都是裸露和湿透的身体，却没有一丝色情和令人不适的感觉。

有人在池子里下棋，有人泡澡，陌生女人彼此搓背，兴致起来，一起合唱着歌颂家乡阿勒泰的歌谣，整个画面和谐又动人。

能够把女澡堂的镜头拍得如此温暖又细腻，不难想象，这是出自女导演之手。

这部导演滕丛丛的上一部作品，也就是她的首部作品，就是近几年最具女性意识的电影之一，《送我上青云》。

而这部《我的阿勒泰》，堪称当代年轻人的精神+视觉双重良药。

尽管是民族类型的剧集，除了让人心生向往的美丽景色，剧里的角色在女性导演笔触下更加鲜活和充满智慧。

话不多说，一起来品品

美丽的阿勒泰

每一帧都是视觉的享受和意境的具象

故事发生在美丽的新疆阿勒泰，女主李文秀在县城里工作屡遭碰壁后，回家和母亲张凤侠一共经营着小卖部。

她逐渐发现自己渴望远离的家乡，原来这么美。

望中谢墅青山在，踏去苏堤绿草多。

蓝天白云，茂密的丛林，无垠的绿色旷野，牛羊成群，和策马奔腾的少年。

这是把谁梦中的场景给拍出来了？

没有柔和光，没有刻意营造风光大片的后期感，这里的景色天然不加修饰。

每一帧都美得像是壁纸，看一眼，眼睛和心灵都得到了治愈。

角色不需要美颜和磨皮，充满着质朴和野性，他们的日常生活的镜头如同散文诗的具象化。

其中，让羊挪不开眼的不止这些令人心旷神怡的美图，还有镜头语言的美感表达。

这个cut绝对能入巴太的人生画面吧。

镜头从上摇到下，观众的视角以为这是仰拍他在树上的样子，下一秒，树枝拨动水面，泛起阵阵涟漪。

巴太是一个哈萨克族的小伙，他爱骑马射箭，浑身充满野性。

脸上有自然晒伤的斑和冻伤皲裂的痕迹，流露着原始的荷尔蒙感。

在女导演的视角下，情爱场面不再是男性幻想的土味撩拨场面，也没有感天动地的偶像剧情节。

两个人第一次见面，互看一眼后别过头各干各事，在日常相处中彼此暗生情愫。

坐在树上用语言的互通来一步步打破壁垒，互相向对方的世界迈出一小步，是满怀赤诚的纯净爱恋。

被景色所治愈，被天真的悸动所打动，打工人看了以后感觉身上的班味都少了一些。

导演滕丛丛非常擅长塑造非典型的女性角色，从《送我上青云》里的盛男，再到这部从不精神内耗、洒脱豁达的母亲张凤侠。

没有时刻上价值的金句和大女主情节，只有用最朴实无华的大白话道出的真理，和女人身上真切的欲望和生命力。

女性导演视角下

非典型女性的美

一个老公去世、婆婆又有阿尔兹海默症的汉族女人，在人烟稀少的新疆牧区该怎么活？

这样一个Buff叠满的女人张凤侠身上没有苦情感，没有娱乐生活，她就嗑着瓜子和当地女人们坐在一起，教她们脏话。

当女儿和自己意见不一时，她不会以母亲之名去束缚女儿，干涉她的人生。

同时，她也不会被母亲的角色所绑架，女儿的劝告无法阻止她走向自己想要的生活。

当女儿在县城没有得到认可感，回到家里给妈妈要到账时，才找到一些价值感时。

张凤侠没有高谈阔论说什么人的追求或者劝女儿打开眼界，她反而质疑有用这个词的定义：

“啥是有用，我生你下来也不是让你服务别人的，你看这草原上的树木，有人吃就是有用吗？没被吃就这样待着也很好啊。”

张凤侠像她的名字一样，有些侠气在身上。

在她看来，没啥大不了的事，女儿把奶奶弄丢后自责地道歉，她翘着脚说，这有啥，丢了捡回来就行呗，我也经常把她弄丢。

张凤侠没有以往电视剧中的母亲喜爱牺牲成全子女的特质，她以自己为中心，也将女儿看成独立的个体。

她性格开朗，却也心思细腻，当女儿决定留在牧场时，她嘱咐女儿不要因为自己在县城待过就觉得自己的认知比当地人高，本地的文化有它的独特性，不要破坏，要尊重。

张凤侠自由坦然的样子很容易受观众喜爱，但剧中另外一个寡妇角色托肯出现时，又是另外一种画风。

托肯的丈夫喝完酒冻死在雪地里，她带着两个孩子想要改嫁却被当地的习俗和族人的流言蜚语裹挟着难以挣脱。

托肯的底色是悲凉的，但苦难的女性并非是千篇一律的。

此前有着《黑暗荣耀》中被家暴的乐观大婶。

托肯这个角色的存在则是为苦难女性的形象提供了更多的答案，她们并非是成天死气沉沉不愿社交的苦情女。

她去参加舞会装扮时，不为任何人打扮着装，只是因为憧憬着舞会而去精心打扮。

还有羊特别喜欢的一个桥段，托肯一直都想要一块搓衣板，但是丈夫赊账喝了两千多块的酒，也没有给她买过搓衣板。

后来托肯有了新男友朝戈，剧里没有为了表达新男友对托肯的爱慕，设定一个买搓衣板的环节。

而是从李文秀那里借到了搓衣板，托肯作为回报给李文秀一块羊角皂，用女性之间的互助来填补托肯生活残破的缺角，而非爱情的滤镜。

不用刻意营造的女性之间表达友好的美好场面，就这样一个小举动就可以拉动两个人的心，走得更近成为朋友。

还有开头，羊提到的浴室中女性群像，有给孩子们洗衣服的妈妈，拿着小孩拨浪鼓陷入沉思的奶奶，每个人彼此赤裸相见，没有任何男凝意味。

镜头所扫过的女性都透露着松弛、舒适和生命力。

再来看看李娟在原著中的描写：

“在澡堂洗澡，我这平凡的身子，平凡的四肢，不久后将裹以重重的衣裳，平凡地走在黄昏之中。这平凡的生活，这平凡的平安。我不再年轻了，但远未曾老去。”

还有剧中不止出现一次的伍尔夫，能在国产剧中看到她的身影，固然是欣喜的。

她是女性灯塔一样的存在，是女性主义的先锋者。

而当《我的阿勒泰》出现时，观众被美丽的景色所沉醉时，也会为剧中的女性视角和女性角色所打动。

张凤侠、托肯等非典型的女性形象也将作为一个标杆，为国产剧打了样，更多元、更深入的女性表达才是观众对女性角色的期待。