这次,他们要为“男声”正名!

更新时间:2023-12-29 13:38:37作者:橙橘网

这次,他们要为“男声”正名!

(观察者网 讯)什么?“越剧男团”?

没错,12月25、26日,由上海越剧院创排、在太仓大剧院上演的现代戏《好八连》就是这样一部作品。

本剧新辟视角,连接起八连的过去与现在,讲述八连战士在1949年站岗放哨和2019年特战考核过程中所遇到的困难、困惑、成长、领悟。

“上越男团”,刚柔并济

此次演出最大特色自然是“越剧男团出道”,这与以往呈现样式都不一样。

“吸引我排戏的初衷,是上海越剧院有一批优秀的青年演员,其中男性是不可忽视的一股力量,‘越剧男演员’非常有特色,但展示机会少”,导演卢昂说,“这次有这样的题材,我全力支持,我称之为‘上越男团’,越剧不仅有阴柔,还要有阳刚,这样才全面。”


越剧《好八连》剧照,上海越剧院提供,下同

卢昂介绍,为了更好演绎军人形象,“上越男团”为此进行了军训,“皮肤晒得黑黢黢的,如今在舞台上威风凛凛,就是当时军训打下的基础。”

“得有勇气反映当代生活”

“南京路上好八连”是一支国防部命名、毛主席写诗赞颂的光荣队伍。以此为原型的“霓虹灯下的哨兵”,先后排演了同名话剧、越剧、电影等等艺术样式。

新时代以来,在军队改革背景下,八连已不再担任南京路站岗任务,转型成为一支特种部队。

在卢昂看来,时空已然变幻,新时代提出了新的要求,仅仅复排经典作品,无法完全激活现代价值,“当年这部作品,能够取得巨大成功,就在于敢说真话,如今也需要这个勇气,反映当代生活。”

所以,卢昂与创作团队设计了1949年与2019年两个时空的穿越与对话。其中,当代部分是最让卢昂感到棘手的地方,“光剧本就改了20多遍”。通过不断推敲与揣摩,卢昂把他对当代生活的观察与思考,聚焦在指导员严斌和特种兵秦小军身上。


越剧《好八连》剧照,许杰饰演路华(左),徐标新饰演严斌

时间来到2019年,虽然秦小军在服兵役期间,各方面表现出色,但仍存有“私心”,比如在考核阶段,面对临场突变,个人主义倾向显现,这与团队整体目标严重偏离。经过一番痛苦斗争,指导员狠心给予他“不及格”。

“这是在长期和平环境下,暴露出来的个人与集体的矛盾关系,作为特战军人,一旦有了这样的‘私欲’,那就是致命的”。卢昂希望观众通过秦小军的形象产生反思。

最终,秦小军在指导员以及连队的教育与感化下,认识到自身思想的狭隘,完成了一次自我升华。

被颠覆的小生

作为越剧中生代男小生,徐标新主动承担了指导员一角。他给自己定了一个要求:颠覆以前的小生形象,演好当下时代的指导员。

对徐标新来说,最大的挑战来自于人物塑造。通过与部队的交流,他观察到,军人的一举一动都非常规范,因此在舞台上的展现也不能过于随意,这跟之前的现代戏区别很大。

为了彰显军人声线,徐标新在唱腔方面,以陆锦花先生的陆派唱腔为基础,但是在唱法上加了胸腔共鸣,同时借鉴了范瑞娟先生的范派,吸收了其他剧种男声发声方式,如沪剧、锡剧,让自己的声音更加饱满浑厚,体现指导员的沉稳感。在表演上,他则更多吸收了话剧,更加自然、生活、真实。

特种兵秦小军的扮演者冯军,有两年消防兵的经历,初次尝试军旅题材的他,感觉压力很大,“没有特别多供参考的”。他想过学习京剧样板戏,但随后又放弃了,因为既不符合时代,也不符合越剧,最终他还是从人物内心出发,寻找既契合军人形象、又契合越剧审美的唱腔和程式。


越剧《好八连》剧照,徐标新饰演严斌(左),冯军饰演秦小军

冯军跟着赵志刚学习过传统戏。“赵老师对尹派唱腔,有着成熟的演绎,我在这个基础上进行了符合军人形象的创作。所以我唱的时候,肯定不像之前尹派那样处理,而是该有顿挫感的地方要有顿挫感,该爆发的时候要爆发,听起来跟传统尹派一定有区别,但绝对不会偏离尹派。”

为了丰富军人形象,光靠“唱”显然不够,还得有“武”。男孩子天生喜欢舞枪弄棒,在戏校时候,冯军顺势学了几出京昆折子戏,如《挡马》、《盗仙草》等。当年留下的武功底子和平时积累的技巧,在本剧中得到了展示机会。

无论是导演,还是两位主演,都不约而同地提到外界对本剧组合与安排的疑虑,但他们都有信心,能够交出一份令人满意的“考核”。

“做戏曲演员难,做越剧男演员更难”

通常,越剧男小生的付出要更多。“所以大家常说,做一名戏曲演员不容易,做一名越剧男演员更不容易”,徐标新解释,观众对女子越剧的欣赏比较成熟,各流派创始人又都是女性,男女合演遇到的问题是能否自然和谐,因为男演员和女演员的声线不同。

经过一代代男演员的努力、音乐工作者的付出,以及搭档女演员的支持,观众逐渐接受了男女合演。徐标新说,男女对唱的时候,女声唱完,男声接上,声音要做到协调,靠的是气息,来达到唱腔衔接的协调性、自然性,让观众听上去很舒服。

2003年,徐标新很幸运,拜陆锦花先生为师。陆老师对他说,男小生、女小生都是一样的,艺术不分性别。她还讲到,男小生也有优势,比如演现代戏;女小生演古装戏,头上、脚上可以垫高,现代戏比较生活化,垫得太高了,会不协调,因此女小生的表演局限,可以通过男小生来弥补。


越剧《好八连》剧照

“赵老师艺术造诣很高,他的声腔获得观众认可”,冯军作为新生代的越剧男小生坦言,征服观众肯定要通过声音,目前还是以模仿前辈为主。

“声腔对男小生来说,是很大的一关,有人嗓子好,但味儿差一点,有人流派的特色学到了,但声音又不通;把其他剧种男演员的发声方式,放到越剧,韵味损失了,然而传统的越剧发声方式,又会摩擦我的声带,我还处于不断摸索中。”

未来戏剧的出路在哪里?

卢昂从小成长在话剧团,初识戏曲的感觉是“怪异”的,但是在导师薛沐先生的影响下,闯进了戏曲的广阔天地。他总对卢昂说:“在中国做导演,不懂戏曲,不了解民族戏剧,是不可以的,也是做不大的!”

让卢昂彻底深入钻进戏曲的,是他崇敬的两位精神导师:一位是北京人民艺术剧院总导演焦菊隐先生,一位是俄国伟大的导演大师梅耶荷德。

焦菊隐先生开创了崭新的“中国学派”的话剧艺术,创建中华戏曲专科学校并担任首届校长,培养了大批优秀演员,极其推崇民族戏曲艺术。

梅耶荷德在莫斯科观看了梅兰芳先生的演出后,激动不已,振聋发聩地向世人预言:未来戏剧的发展将是西欧戏剧艺术和中国戏剧艺术的某种结合。

这推动了卢昂一生关注、探究的课题:东西方戏剧的比较与融合。


导演卢昂为越剧《好八连》剧组说戏

目前,卢昂在国内、外已执导各类戏剧作品80余部,以戏曲居多。他把多年来排练戏曲的方法总结为“三合一”:第一是斯坦尼的心理现实主义方法,重在“体验”,第二是戏曲的唱念做打舞,第三个是当代国外戏剧训练法,如集体即兴创作等。

“中国戏曲艺术完全可以被称为中华民族的一种显性的文明形态。”卢昂如此定义。

卢昂从2009年开始做国际导演大师班,其中做过一期“文明古国”专场,有来自土耳其、印度、希腊、伊朗等国的导演,他们特别羡慕:中国戏曲还在上演,而他们传统的戏剧已然“断壁颓垣”。

不可否认的是,中国戏曲艺术的发展也面临巨大的挑战,卢昂分析主要表现在传媒时代对戏曲艺术的冲击,现代人生存方式对戏曲艺术的挑战,西方文化对观众的影响等等。由此,他认为,中国戏曲进行现代化转型势在必然,认清形势、直面危机、与时俱进、勇于创新,应是中国戏曲的发展之路。

“在我眼里,戏曲是价值连城的宝藏。我们要继续把它擦亮,放在一个非常精美的盒子里,让当代人看到戏曲本身的璀璨。”

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