杨紫主演的剧作《承欢记》播出，又见亦舒。

数年前亦舒小说改编的《我的前半生》上线，马伊琍浮夸穿着如同红绿灯、被调侃为“史上最不像亦舒女主的女主”。

袁泉一套套高级黑白灰搭配，举手投足都感觉十足十“亦舒女郎”，有大城市笃定自在的睿智、也有几分看破名利虚妄的通透。

比起男主角靳东，反倒是剧中饰演出轨男二“前夫哥”的雷佳音，更有存在感，前夫哥明明有错却并不招人烦招人恨，这几年顺风顺水扶摇直上。

从《长安十二时辰》等优质剧作，到路阳导演的《刺杀小说家》，再到合作大导演张艺谋的《第二十条》，雷佳音俨然已成内娱“窝囊废”式明珠。

你看，亦舒的烫金IP，虽然被认为改动手法“有失原味”，但依旧如火如荼成为爆款，对各路演员也都颇有加持。

此后《流金岁月》倪妮和刘诗诗联袂出演红白玫瑰，美丽双姝赏心悦目。

剧作对原著的还原程度另说，至少热度方面毋庸置疑。

如今又一部亦舒作品《承欢记》上线，此外，亦舒小说改编剧《玫瑰的故事》（刘亦菲主演）也被爆出或将于6月播出，亦舒俨然是内娱女性家庭赛道里的又一杆宝贝大旗。

事实上亦舒并不好拍，她的腔调在影视化过程中很容易变味或者丢失，她对都市饮食男女恩怨爱恨的又精致又通透又若即若离的描摹，和下沉市场的“合家欢”需求也未必吻合。

所以对于主创团队而言，如何均衡“亦舒原味”和更广阔的下沉受众诉求，也是一道难题。

从前六集来看，至少《承欢记》做了有效努力，思路清晰、效果明显。

来，展开说说。

杨紫饰演的麦承欢，先后遭遇了富二代男友“装穷骗自己三年”，“势利妈妈疯狂催婚”、“极品老板一言不合就辞退”等极端奇葩难题。

乍看，很鬼扯很悬浮对吗？

倒也不是。

麦承欢的富二代男友，一个拎不清的妈宝男，爱她但没担当、不愿骗她但也解释不清；恋爱谈得甜，但聊婚姻完全是一团浆糊。

麦承欢妈妈，更是一代典型家长的代表，嘴有些碎、眼光有些过于爱财、态度有些着急上火，但真真切切爱孩子，三分市井三分温情、三分落地的“俗气”、三分人间烟火的暖意。

至于许凯饰演的男主，刻薄赛道的霸总，嘴毒但心不坏、话刻薄但也并非毫无道理。

明明是个腹黑霸总，喝醉酒之后又被女主运猪肉一样搬上小推车，不省人事很有反差萌。

吵吵闹闹磕磕绊绊的过日子的琐碎，里里外外上上下下的金钱地位的算计，在阶级差异的残酷和家庭日常的温暖之间，搭了一条泅渡的通道，挺有共鸣空间。

就比如这场亲家见面的订婚宴名场面。

一，一尾鱼：订婚宴吃成鸿门宴

订婚宴名场面，将傲慢和偏见，浓墨重彩放在一尾鱼的鱼尾巴里。

好比此前隔壁剧作中顾佳要买包，卖包再借钱买包、才混到在阔太群边缘的小个小小位置，“很贵但依旧不太管用的包”这个落点，很具体。

且有鲜明的层级落差，有直观的冲击力。

鱼尾也一样，男方家姐尖酸刻薄，轻视麦家，主打一个“想把鱼尾巴当巴掌打在女方脸上立威”。

前有瞧不起麦家爸爸喝红酒的姿势，后有夹枪带棒提钞票，再有这一句句“吃鱼都不会”“吃鱼尾”。

麦承欢接话“鱼尾虽肉少”但挺好，顺势介绍鱼尾所做的风物名菜红烧划水，举动很有分寸、也有体面，不卑不亢不急不躁。

此后麦家弟弟麦早顺势接话“谁都别和我争”，“鱼尾顺风又顺水，利好我找工作”；

姐弟二人联手，不动声色将对方的羞辱，悉数反弹，且进一步变成体面又温情的内容，。

你看，两家姐弟在座，一家把刻薄当高贵、姐姐试图显摆贵但处处“小家子气”凌人；弟弟处处和稀泥，关键问题上不清不楚很糊涂。

另一边，麦家姐弟二人大温润体面、有礼有节有情意有温度。

值得注意的是，这段塑造双方角色都很有层次。

“反方”男方阵营，辛家老母表面客气实际纵容女儿羞辱对方，辛家姐姐飞身扔粪、满口酸言恶语，辛家弟弟是拎不清的墙头草，摇摇晃晃软软弱弱没担当。

沉默的、进攻的、和稀泥的，以及缺席的辛家老父，共同构成了一张“豪门不幸图卷”。

麦家在这一局居于正方阵营受害者地位，但剧作也并不因此就一概抹杀麦家妈妈刘婉玉此前的角色短板。

辛家姐姐出言不逊，刘婉玉“小辈这样对长辈说话，有理也错了一半”，讲究礼貌本身没问题，但她使用的说辞略有保守迂腐之嫌，话术落点不在对错本身而在“辈分尊卑”。

辛家姐姐讲究贫富尊卑，令人发指；

而麦妈无意间将礼貌礼节问题变成“辈分尊卑”观念的表达，辩论上吃亏一筹、观念上古板一寸；

这种说错漏洞在剧作手法上反而是优点，让角色的弧光更立体。

再比如辛家亮试图旅行结婚而刘婉玉一上来就反对，旅行结婚本无歧视色彩，反倒是长辈一言堂模式略有几丝专制遗风。

当然，整段内容主基调是“豪门不堪”和“寒门虽寒但有馨香美德”，而其间摇摆出的一点更复杂的痕迹，也让整段内容“去扁平化”更饱满。

二，一棵青菜：人间烟火气的落脚点

《承欢记》中这段亲家鸿门宴之后，麦家的家庭会议也很有意思。

几个黑色老式发夹，一颗青菜等细节，都很有浸透感。

麦妈回家后深深愤怒、喋喋不休、懊恼不已，话语夹杂在气鼓鼓拆发夹的动作里。

家庭剧的自然气氛，最怕两个人僵硬正襟危坐、你来我往尬演，这般一边忙手上动作一边抱怨的方式、则舒适很多。

拆头发拆得不成章法，也很有信息量。

一则，隆重的发型，可见对这顿饭的重视和欣喜；

二则，简单便宜家常的黑色小发夹、可见节俭日常也有年代氛围感，且符合角色身份设定。

三则，愤而拆发拆得乱糟糟，寻常固定动作都做出了气愤之意、更有情绪感染力。

这边父母生气，那边孩子也没闲着。

麦早乖巧在厨房洗菜，适时端上一碗面，贴心又懂事、家常又温暖。

你看，麦妈看孩子端来面，也没有“我们娃最懂事”的唏嘘，可见孩子素来懂事乖巧。

相反，深受刺激的麦妈，抓着儿子一通“拿你爸爸当反面教材”絮叨，也很有戏剧性，对每个角色的刻画都鲜活生动。

一惊一乍患得患失的妈，心气高傲但失衡，深爱子女但又把他们当自己出人头地的“最后两根稻草”，在爱和期待之间失衡失度。

温和闲适的爹，虽则没有大本事但心态好，小日子悠悠然。

懂事的儿子，明媚贴心，上进但不鸡血、懵懂但不荒废。

再加上麦承欢，很典型的一大家子，有鸡飞狗跳的无语症结、有一代人的典型困境，更有小弄堂油烟气背后的生活真意。

三，家庭大网中的大女主

聊聊杨紫的表现，亲家鸿门宴上的隐忍大气、三分温柔三分铿锵，醉酒之后的飞扬跳脱、三分肆意三分欢畅，醉酒醒来后清晨做早餐和蛋糕向妈妈致歉，三分恰当三分贴心，对比来看更有意思。

先说订婚那场鸿门宴，层次变化很饱满。

男方姐姐一度挑衅甚至侮辱，麦承欢从一开始的震惊，到观察核心人物辛家亮不作为后的了然淡然决然；从应对鱼尾的周全妥帖识大体有分寸，到亮出立场的决绝周正铿锵，有惊有怒、有悲有忍、转变细腻又一气呵成。

父亲举杯谈嫁女，女儿思及即将离家、面对至亲，一瞬红了眼睛；悲而不伤、泪而不恸。

同样是悲，后续内容中，她斥责对方欺骗在先、侮辱在后，表明态度立场如此不尊重“这饭可以不吃，这婚可以不结”时，更多的是愤，是故来相决绝的清刚。

麦承欢乍看是二十四孝式孝女、四十八孝式女友，学做男友爱吃的、替对方忙工作，连亲闺蜜都吐槽“包里装的都是他需要的”、说她像个妈；但这个角色本质上并非一味无脑无度付出，更非“愚昧型奉献者”，不至于分不清主动奉献和被动规训被pua之间的区别。

相爱时讲究互相付出，真心豁得出去、但并非巴结讨好无尊严。

相别时拿得起放得下，不在乎虚妄的豪门、更在乎真正的尊重。

如今语境下，这般付出型女主乍看并不讨喜，和传统言情女主的圣母型角色关联性太强，容易显得特点过时、价值落伍。

但麦承欢的隐忍、周全也好，都并非无原则无立场。

与其说她是一个“愚爱”式二十四孝女友，不如说她是“自己人生的大女主蓝图”和“家庭代际婚姻困境”冲突中，步履维艰的清醒者、四面楚歌依旧清醒独立的探索者。

尊重自己的原子化状态，也眷念家庭的集体卷轴；既要又要，核心是不一味索取而努力试图周全；重点就在这难中的酸甜苦辣有滋味。

你看，麦承欢周正沉静、有进退有思量有大局观，既像某种古早的“淑女”类型，又不囿于那种单一模式的时代局限。

有独立意志和清醒能力，但也并不因此斩断和周遭家人的亲密联结，是一种很新的“妈宝型大女主”。

虽则时常委屈时常被动，但仿佛有一种“以柔克刚”的超能力，一蔬一饭一颦一笑都有一种细水长流又能水滴石穿般的力量感。

传统的独立大女人叙事，似乎自带“要斩尽亲缘”的潜台词，而《承欢记》在家庭大网中讲一种很新的“独立女性”，触觉更多维、恩怨是非矛盾更有延展性。

期待后续。