文 | 呱唧

来源｜看电视

在爱情面前，有谁能够真的善良？

台剧《不够善良的我们》讲述两名同月同日出生的女性曾是情敌，多年后身为中年女性的她们各自在家庭、职场、生活中夹缝生存。

林依晨饰演的简庆芬通过社交网络窥探丈夫前女友目前的生活，忍不住在各方面进行暗自比较；作为大龄剩女许玮甯饰演的Rebecca虽然事业有成，但不小心成为第三者，同时面对孤独寂寞的生活产生了怀疑、焦虑，两种不同生活状态下的女性便在无形的时空中，展开了一场灵魂深处的“心灵对话”。

该剧从开播的豆瓣评分8.5上升到目前8.7，成为一周华语口碑剧集榜第一名.

《不够善良的我们》也是林依晨与许玮甯继《恶作剧之吻》后再度合作，二人从偶像剧甜妹鼻祖历经十八年的时间转变为中年“熟女”进行二搭，回忆杀满满。

剧集简介中“两男一女”的俗套开端，“中年女性”的人物设定，涉及到婆媳矛盾、家庭琐事、职场纠纷等话题，“狗血”“无趣”的标签也随之而来。

而《不够善良的我们》将叙事焦点转向两位人生状态不尽相同的女主身上，对准现实生活中的女性困境，挑战如今极具争议的“雌竞”叙事，重点放在中年女性的真实处境与感受，各自厌倦的生活却成为对方梦寐以求的日子，两位女主成为绝佳的当下女性观察样本。

以双女主视角呈现的女性题材台剧《不够善良的我们》，在现实题材领域同类型剧集中开辟了新路径，让网友直呼“台剧已经next level！”

“粉红泡泡”的偶像剧成为过去式‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

现实主义赛道已是台剧主流‍‍‍‍‍

前段时间，在抖音被网友翻唱的古早台偶《恶作剧之吻》中的主题曲《你》火了，林依晨也入驻抖音进行演唱，“江直树”的扮演者郑元畅急忙赶来留言，湘琴和直树的再度合体让人梦回半夜偷看《恶作剧之吻》的青春时光。

那个“笨蛋甜妹”也化身为周转于家庭、工作之间的“中女”，让人不由得感叹“看偶像剧的人长大了，演偶像剧的人也变老了。”

满屏充满“粉红色泡泡”的台湾偶像剧时代终究落下帷幕，从原本清新甜蜜的偶像剧到现在的批判现实、展现真实困境的现实主义赛道，台剧究竟经历了些什么？

2024年了，亚洲人还在怀念《流星花园》。

对于2001年出圈的剧中F4组合，不仅华人圈，乃至全亚洲无数迷妹都那时心动、此时依旧。

此后台视播出的原创偶像剧《吐司男之吻》取得超高收视率，也代表了属于台湾偶像剧的时代正式拉开帷幕。

台湾偶像剧拥有长达十年的黄金时期，《流星花园》改编日本作家神尾叶子的漫画原著《花样男子》，自该部剧集爆火之后，台剧市场也集体效仿，大量购买日漫日剧的翻拍版权。

《公主小妹》《恶魔在身边》等偶像剧无一例外成为同时段收视冠军，近些年，仍然能在电视屏幕上看到《公主小妹》的身影。

破解了偶像剧万能公式后，台湾偶像剧中的“霸道总裁”上场，开始疯狂收割万千少女的心，《王子变青蛙》造就明道长达十几年“霸总”的形象。

《命中注定我爱你》不仅流量尚佳，夺得了当年第43届金钟奖的“戏剧节目奖”，证实了当年台湾偶像剧极大的影响力。

期间2005年在中视开播的《恶作剧之吻》被网友称为言情剧天花板，看一次，甜一年，时至今日，该部剧集仍是2000年代豆瓣评分最高的偶像剧。

同时台湾偶像剧的走红也成为“造星计划”的一环，“三大教主”张韶涵、王心凌、杨丞琳也在此时崭露头角。

2012起，由于智能手机的兴起、电视台收入受到影响、台剧人员外流等因素影响，过于模式化追求“霸道总裁爱上我”、“灰姑娘养成记”的恋爱脑剧已经不被观众买账，台剧进入五年空白期，停滞不前。

之后“植剧场”的设立抛弃了原先偶像剧的创作思路，回归现实，基于台湾本土文化，围绕四大主题“爱情成长”“惊悚推理”“灵异恐怖”和“原著改编”四大类型进行创作，成为台湾影视人的自救系列活动。

“爱情成长”系列从前几年的《我们与恶的距离》《俗女养成记》《华灯初上》到这两年的《她和她的她》《有生之年》，都引起不小的反响。

同样是“俩女争一男”的老套剧情，但现在台剧的剧集内容不再是两位女主为男主争的“你死我活”，不是男女主从此过上了幸福美满的生活，而是将叙事焦点对准了两位不同生活状态的女主身上，两位女性该如何走出如今生活的枷锁？

正如剧中台词一样“是答案在前方等待着我们吗？还是我们的意愿，选择了我们存在的宇宙？”

不少网友辣评：“以前看他们谈恋爱哭得上气不接下气，现在又看他们演现实人生的不易。果然，我年少喜欢的那群人从来没让我失望过。”

如今的台剧走出了极具现实主义色彩的“复兴之路”，这一次，沉睡已久的台剧要夺回属于它的荣耀时刻。

现实轮廓、人性剖析、思想深度‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

“她”题材逐渐迭代升级‍‍‍‍‍‍‍‍

女性题材已经成为剧集市场的一大焦点，深入探讨的职场、家庭、情感等方面的社会话题能够轻松掀起热议。

但逐渐同质化的题材内容，仅在人物设定稍作改动、偶有创新，反复上演相似话题，观众难免审美疲劳，从而难以溅起较大水花。

《不够善良的我们》由擅长刻画女性内心世界的高手、总能在爱情的细微处挖掘出深邃的体悟与哲理台湾金牌编导徐誉庭为该剧集坐镇。‍

两大“视后”合体，同场飙戏，同时歌手蔡健雅包揽剧集OST, 为这部双女主剧加入灵魂和调性，神仙阵容足以引起当下观众的好奇心与期待值。

近日爆火的台剧《不够善良的我们》为什么能引起都市女性的强烈共鸣？

观众的评论区和弹幕中或许能够找到答案。

“细腻”这个词语在网友的评论区反复被提到，剧集镜头深度的刻画出女性走到中年之后面对生活和工作双重夹击中的挣扎与思考，细腻地戳中观众的痛处，引发不少大陆女性观众的共鸣。

极具真实感的剧情让生活在二十代的观众与四十代的Rebecca身上得到共鸣，这种糟糕的现实感又很熨贴，当Rebecca因为是一个人来吃饭就遭遇不拼桌就无法就餐的惨状，又是如今多少单身都市女性的真实写照？

台词是写实的、直给的、扎入人心的，“我们以为我们正在追求快乐，但其实我们真正热爱的，很可能是痛苦。”

相比较于生活中的琐碎惊喜小事带来的快乐，作为背负各方面重压的中年女性只看到了痛苦，扎心台词诠释者当代“熟女”生活另一面的不堪。

不同内地剧将女主设立为“完美女人”，该剧敢于呈现女性不完美的一面，这不完美的一面才造就了编剧口中的”完美主义“。

正如这部剧集的英文名字为Imperfect Us，直接翻译过来是“不完美的我们”。‍

双女主人设的展现既有阴暗心理也有优点、有灰度的内容展现，将真正人的本性暴露无遗，让观众在剧中寻找到自我，贴近现实生活的“真我”。

按照完美主义的套路，假设该剧集女主的成长轨迹，大概会将事业有成、家庭美满的大女主继续塑造为“白富美”人设，人物的可信度也不言而喻。

恰恰是将人物增加一定程度上的“灰度”，拉进观众与人物的距离，代入感更强烈。

正如塑造Rebecca这一角色，Rebecca已经事业有成，也会遭遇房东驱赶、可望不可及的1800万（台币）存款是她退休的目标；简庆芬直面内心欲望、出轨，扎心情节引人震惊。

两位女主都总认为自己没有选择的那条路铺满了鲜花与掌声，毕竟没有人将生活的一地鸡毛拿出来炫耀，假想敌的幸福也许是仅存在于社交软件上的甜蜜。

你所拥有的，也许是别人翘首以盼的。

在简庆芬和Rebecca眼里，对方的生活就像是薛定谔的猫，这种叠加的状态，只有打开容器才知道真实情况到底是如何，同时引发观众对个体价值与生活方式的深度反思。

正如歌手陈奕迅的《红玫瑰》歌词所写的一样“得不到的永远在骚动。”

一部“她剧集”的成功，除了演员不断突破自我与代入角色，也离不开细腻台词与场景的展现，而这背后不容忽视的是具有自驱力的女性创作者。

在细腻情感的织锦中，编剧徐誉庭以其多维的人物剖析、生活化的情节铺陈，以及那些触动灵魂的箴言，巧妙地捕获了观众的目光。

在这部剧作中，徐誉庭的完美主义得到了极致的诠释，每一帧画面、每一句对白，散发着力量与魅力的光辉。

《 俗女养成记》和《她和她的她》同为女性题材，一个设定“非典型”女主形象，不单指陈嘉玲容貌平平、事业平平的设定，还包括诸多纠纷与妥协，其中一些设定看来甚至并不符合女性主义的思潮；

另一个将家暴、职场性骚扰、校园霸凌等多个现实议题和女性困境展现在大众面前，被称为剧版“房思琪”。

这些台湾“她剧集”在内地无一例外受到了观众的追捧，相比较于内地执着产出的“大女主戏”，将剧集中的人物贴近现实，把人物当作接地气的人来演、来拍，想必是解决目前内地剧集“悬浮”“夸张”的锦囊妙计之一。

从袁湘琴到程又青，又到如今的简庆芬，女性角色人设的转变见证了台湾偶像剧的“温柔变革”，我们也期待下一个内地版“林依晨”的出现。

主编：罗姣姣

文：呱唧

排版：呱唧